Romeo Castellucci y Teodor Currentzis regresan a Salzburgo con un programa poco habitual: El castillo de Barbazul, de Béla Bartók, y De temporum fine comoedia, de Carl Orff, dos obras que formalmente parecen totalmente opuestas.

El castillo de Barbazul, obra cumbre del teatro musical de principios del siglo XX, fue compuesta sobre un texto de Béla Balázs en 1911. La historia de Barbazul tiene su arquetipo literario en los cuentos de hadas de Charles Perrault y habla de un asesino de mujeres que prohíbe a su última esposa, movida por la curiosidad, abrir una puerta tras la que ha escondido a sus anteriores víctimas. La ópera de Bartók se desarrolla enteramente a partir del diálogo entre los dos protagonistas, Barbazul y Judith, revelando un enfoque del drama como una especie de campo de fuerza espiritual y emocional. Dónde está el escenario: ¿fuera o dentro?", como dice el prólogo, una invitación al público a hacerse preguntas sobre la naturaleza enigmática del teatro como reverberación alusiva de lo real.

En cambio, el tema de La comedia del fin de los tiempos es el Juicio Final, en una reinterpretación arraigada en las creencias religiosas personales de Carl Orff. La redacción del texto en griego antiguo, latín y alemán llevó al compositor toda una década, de 1960 a 1970, y la esencia de la obra está cada vez más determinada por la visión apocalíptica del teólogo alejandrino Orígenes, según la cual al final de los tiempos incluso los demonios obtendrán el perdón y la salvación.

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